28 ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗ੍ਰਹਿਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦਾ ਅੰਤ ਕਿਵੇਂ ਹੋਇਆ
ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਪਸੈਸ਼ਨਿਸਟ ਆਰਟ ਦਾ ਇਕ ਆਮ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਵੀ ਹੋ, ਤਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਐਡਗਰ ਡੇਗਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿਖੇ "ਚੌਦਾਂ ਸਾਲ ਦੇ ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" (1881) ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੋਵੇ.
ਅਤੇ Musee d'Orsay ਅਤੇ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ, ਬੋਸਟਨ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ. ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਡੀ.ਸੀ. ਵਿਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਵਿਚ ਇਕ ਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੈਟ ਮਾਡਰਨ ਅਤੇ ਕਈ, ਕਈ ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਮਿਲ ਕੇ, ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਅਤੇ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਦੇ 28 ਸੰਸਕਰਣ ਹਨ.
ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਲਾ (ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਅਨਮੋਲ) ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਕਿਹੜਾ ਅਸਲੀ ਹੈ? ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ, ਡਬਲਯੂ ਐਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਟਰ" ਹਨ? ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਇੱਕ ਮਾਡਲ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗੁੱਸਾ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਾਂਸੀ ਫਾਉਂਡਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਆਓ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੀਏ. ਜਦੋਂ ਐਡਗਰ ਦੇਗਾਸ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਬੈਲੇ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ, ਤਾਂ ਇਹ ਵਿਵਾਦਗ੍ਰਸਤ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਨੀਚ ਕਲਾਸਾਂ ਤੋਂ ਲੜਕੀਆਂ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਸਨ. ਇਹ ਉਹ ਔਰਤਾਂ ਸਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਐਥਲੈਟਿਕ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਫਾਰਮ-ਫਿਟਿੰਗ ਕੱਪੜੇ ਵਿਚ ਦਿਖਾਉਣ ਵਿਚ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਸਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਰਾਤ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵੈ-ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅੱਜ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਬੈਲੇ ਨੂੰ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਦੇ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸਿਆਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਦੇਵੌਸ ਵਿਵਾਦਗ੍ਰਸਤ ਔਰਤ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦੇ ਉਲਟ ਵਿਕਟੋਰੀਆ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਔਰਤਾਂ' ਤੇ ਰੋਮਾਂਚਕਤਾ ਪਾਉਣ ਲਈ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸੀ.
ਡੀਗਸਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਲੇਖਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ "ਇਮਪੀਰੀਅਨਿਸਟ" ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਅਪਣਾਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੀਅਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਸੋਚਿਆ.
ਭਾਵੇਂ ਡੋਗਸ ਨੇ ਮੋਨੈਟ ਅਤੇ ਰੇਨੋਰ ਸਮੇਤ ਪ੍ਰਭਾਵਕਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਡੀਗਰਾ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ, ਨਕਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਅਤੇ ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਉਸਦੇ ਮਾਡਲਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ. ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਬੈਲੇ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਬਾਰਾਂ, ਵਹਿਸ਼ੀਏ ਅਤੇ ਕਤਲ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੁੱਲ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਫੁੱਲ.
ਡਾਂਸਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ਨਾਲੋਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਮੂਰਤੀ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤਸਵੀਰ ਹੈ. ਪਹਿਲੀ ਸੁੰਦਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਇਸ ਨੂੰ' ਤੇ ਹੁਣ ਇੱਕ gazes unnerving ਬਣਦਾ ਹੈ.
1870 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਡਿਗੈਸ ਨੇ ਪੇਂਟ ਅਤੇ ਪੇਸਟਲ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਡਿਗੈਸ ਨੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਬੁੱਝ ਕੇ ਇਕ ਮਾਡਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਬੈਲੇ ਡਾਂਸਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਬੈਲੇ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਮਿਲੇ ਸਨ.
ਇਹ ਮਾਡਲ ਬੈਲਜੀਅਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਮੈਰੀ ਜੀਨਿਵੇਵ ਵਾਨ ਗੋਇਥੇਮ ਸੀ ਜੋ ਗਰੀਬੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਪੈਰਿਸ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਬੈਲੇ ਕੰਪਨੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ ਲਾਂਡਰੀ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਇਕ ਵੇਸਵਾ ਸੀ. (ਮੈਰੀ ਦੀ ਛੋਟੀ ਭੈਣ ਨੇ ਵੀ ਬਲੇਟ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਲਈ ਸੀ.) ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੇਵਲ 11 ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ 14 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਉਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਡੀਗੇਸ ਲਈ ਦਰਸਾਈ ਸੀ, ਦੋਵੇਂ ਨੰਗੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੈਲੇ ਕੱਪੜੇ ਵਿਚ ਸਨ ਡੀਗਜ ਨੇ ਰੰਗੀਨ ਮੋਜ਼ੇਕ ਅਤੇ ਮਾਡਲਿੰਗ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਈ.
ਮੈਰੀ ਨੂੰ ਉਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਕਲਾਸ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜਕੀ ਇੱਕ Ballerina ਹੋਣ ਲਈ ਉਹ ਚੌਥੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ, ਪਰ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਡੀਗੈਸ ਨੇ ਇਕ ਪਲ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਲਿਆ ਹੈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਲੱਤਾਂ 'ਤੇ ਕੁੜੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਗੰਦੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਇਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਨਾਲ ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਨੱਚਣ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਸਥਾਨ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ.
ਉਹ ਮਜਬੂਤੀ ਆਤਮਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਨਰਮ ਰਵੱਈਏ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ. ਆਖਰੀ ਕੰਮ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪੇਸਟ ਸੀ ਉਹ ਵੀ ਸਾਟਿਨ ਚੱਪਲਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜਾ, ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਟੂਟੂ ਅਤੇ ਮਾਨਵ ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਮੋਮ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾ ਕੇ ਇਕ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ.
ਪੈਟੇਟ ਡਾਂਸਸੇਸ ਡੀ ਕੁਟੇਜ਼ ਉਨ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ 1881 ਵਿਚ ਛੇਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਈ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਉਸੇ ਵੇਲੇ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਉਸਤਤ ਅਤੇ ਘਿਰਣਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਗਿਆ. ਕਲਾ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਪੌਲ ਡੀ ਚੈਰੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ "ਅਸਧਾਰਨ ਅਸਲੀਅਤ" ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਸਮਝਿਆ. ਦੂਸਰੇ ਲੋਕ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗੋਥਿਕ ਕਲਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਸਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਬੁੱਤ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਲਈ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਿਸਾਲਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮਨੁੱਖੀ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਟਲੀ ਦੇ ਨੈਪਲਸ ਵਿਚ ਬਿਤਾਏ ਵਿਧਾ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਭਾਵਿਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸ਼ਾਇਦ ਇਟਲੀ ਦੇ ਬੈਤਓਨ ਗੈਟਾਨੋ ਬੇਲਲੀ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਆਹਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ.
ਉੱਥੇ, ਡੀਗਾਸਾ ਮੈਡੋਨਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮਨੁੱਖੀ ਵਾਲਾਂ, ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਗਾਣੇ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਟਲੀ ਦੇ ਕਿਸਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਰਗੇ ਸਨ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਹ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡੀਗਸ ਪੈਰਿਸ ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਅੱਖਾਂ ਮੀਚ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਇਹ ਬੁੱਤ ਅਸਲ ਵਿਚ ਵਰਕਿੰਗ ਕਲਾਸ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਹੈ.
ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਸਮੀਖਿਅਕ ਜਿਆਦਾ ਸਨ ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਬਹੁਤ ਜਿਆਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸਨ. ਲੁਈਸ ਇੰਨੋਲ ਨੇ ਇਸ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ "ਬਹੁਤ ਹੀ ਘਟੀਆ" ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਜੋੜਿਆ, "ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਉਮਰ ਦੇ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਫ਼ਸੋਸਨਾਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ." ਇਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕਲਾ ਕਿੰਨੀ ਘੱਟ ਹੈ. ਦੂਜੀਆਂ ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ 30 ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ) ਵਿੱਚ "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਮੈਡਮ ਤੁਸੇਦ ਦੀ ਨਮੂਨੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਪੁਰਸ਼ ਅਤੇ "ਸੈਮੀ-ਮੂਰਤੀ"
"ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ ਦਾ ਫੇਸ" ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਬਿਪਤਾਪੂਰਣ ਪੜਤਾਲ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸ ਦਾ ਵਰਣਨ ਇਕ ਬਾਂਦਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ "ਹਰੇਕ ਉਪ ਦੇ ਘਿਰਣਾਯੋਗ ਵਾਅਦੇ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਚਿਹਰੇ" ਵਜੋਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਯੁੱਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਫਾਰੋਲਾਜੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਫਿਰ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਆਕਾਰ ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਨੈਤਿਕ ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਸਮਰੱਥਾ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਵਿਗਿਆਨਿਕ ਥਿਊਰੀ. ਇਸ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਡੋਗਸ ਨੇ "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਾਟਕ, ਮੂੰਹ ਅਤੇ ਮੱਥੇ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇਹ ਕਹਿ ਸਕੇ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਅਪਰਾਧੀ ਸੀ. ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਡੀਗੇਸ ਦੁਆਰਾ ਰੰਗਦਾਰ ਡਰਾਇੰਗ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਥਿਊਰੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੇ ਸਨ.
ਡੀਗਸ ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਡ੍ਰਾਇੰਗਾਂ ਅਤੇ ਡਾਂਸਰਜ਼ ਦੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਹ ਅਸਲੀ ਸਰੀਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਂਦੇ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਉਸ ਨੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਨਰਮ ਪੈਲੇਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਪਰ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾ-ਵਸਤੂਆਂ ਜਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਸੱਚ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਵੇਲ਼ੇ ਵੇਚਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਟੂਡਿਓ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 150 ਹੋਰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਵਿੱਚ ਰਹੇ.
ਮੈਰੀ ਲਈ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਰਿਹਰਸਲ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਸਦਾ ਲਈ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਈ ਸੀ.
ਇਸ ਲਈ 28 ਵੱਖ ਵੱਖ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ "ਚੌਦਾਂ ਸਾਲ ਦੇ ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਦਾ ਅੰਤ ਕਿਵੇਂ ਹੋਇਆ?
1917 ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਡਿਗੈਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਮਿਲੇ ਮੋਮ ਅਤੇ ਮਿੱਟੀ ਵਿਚ 150 ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਚਰੇ ਸਨ. Degas ਦੇ ਵਾਰਸ ਅਧਿਕਾਰਤ ਹੈ ਕਿ ਬਕਾਇਦਾ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਾਪੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਾਪੀਆਂ ਸੁੱਟੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕੰਮਲ ਟੁਕੜੇ ਵਜੋਂ ਵੇਚਿਆ ਜਾ ਸਕੇ. ਕਾਸਟਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਕੱਸ ਕੇ ਕੰਟਰੋਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੈਨਸ ਬ੍ਰੋਨਜ਼ ਫੌਨੇਰੀ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. 1922 ਵਿਚ "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਦੀਆਂ 30 ਕਾਪੀਆਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ. ਜਿਉਂ ਹੀ ਦੇਵੌਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀਵਾਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿਚ ਫੈਲਿਆ, ਇਹ ਬ੍ਰੌਂਸ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੇਸ਼ਮ ਟੂਟੂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਦੇ ਅਜਾਇਬਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਏ ਗਏ ਸਨ.
ਕਿੱਥੇ ਹਨ "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰਾਂ" ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ?
ਅਸਲੀ ਮੋਮ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਡੀ.ਸੀ. ਵਿਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ ਕਲਾਟ ਵਿਚ ਹੈ. 2014 ਵਿਚ "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਬਾਰੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੌਰਾਨ, ਕੈਨੇਡੀ ਸੈਂਟਰ ਵਿਚ ਪ੍ਰੀਖਣ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਸ ਦਾ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸਾ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਯਤਨ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਰਹੱਸਮਈ ਜੀਵਨ
ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਕਾਂਡਾਂ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ:
ਬਾਲਟਿਮੋਰ ਦੇ ਐਮਡੀ, ਆਰਟ ਦੇ ਬਾਲਟਿਮੁਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ
ਬੋਸਟਨ, ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ, ਬੋਸਟਨ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ
ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ, ਡੈਨਮਾਰਕ, ਗਲਾਈਪੀਟੇਕੇਟ
ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਆਈਐਲ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ਼ ਆਰਟ
ਲੰਡਨ ਯੂਕੇ, ਹੇ ਹਯਾਲ ਗੈਲਰੀ
ਲੰਡਨ ਯੂਕੇ, ਟੈਟ ਮਾਡਰਨ
ਨਿਊ ਯਾਰਕ NY, ਦ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆੱਫ ਆਰਟ (ਇਸ ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਕਤਲੇਆਮ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਭੰਡਾਰ ਹੈ.)
ਨਾਰਬਰਿਕ ਯੂਕੇ, ਸਨੇਸਬਰੀ ਸੈਂਟਰ ਫਾਰ ਵਿਜ਼ੁਅਲ ਆਰਟਸ
ਓਮਾਹਾ ਐਨ.ਬੀ., ਜੋਸਲੀਨ ਕਲਾ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ (ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਇੱਕ ਗਹਿਣੇ)
ਪੈਰਿਸ ਫਰਾਂਸ, ਮਿਸ਼ੀ ਡੀ ਔਰਸੇ (ਮੇਥ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਡੀਗਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ ਜੋ "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਪਸਾਡੇਨਾ ਸੀਏ, ਨੋਰਟਨ ਸਿਮੋਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ
ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ PA, ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਆਰਟ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ
ਸੈਂਟ ਲੁਈਸ ਮੋ, ਸੇਂਟ ਲੂਈਸ ਆਰਟ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ
ਵਿਲੀਅਮਸਟਾਉਨ ਐਮ.ਏ, ਸਟਰਲਿੰਗ ਐਂਡ ਫਰਾਂਸਿਨ ਕਲਾਰਕ ਆਰਟ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ
ਦਸ ਬ੍ਰੋਨਜ਼ ਨਿੱਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਹਨ. 2011 ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਨਿਲਾਮੀ ਲਈ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ 25 ਤੋਂ 35 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸੀ ਇਹ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਬੋਲੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ
ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, "ਲਿਟਲ ਡਾਂਸਰ" ਦਾ ਇੱਕ ਪਲਾਸਟਰ ਸੰਸਕਰਣ ਵੀ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਜਾਰੀ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਡੀਗੈਸ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਜੇ Degas ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਹੋਰ ਡਾਂਸਰ ਹੈ ਜੋ ਅਜਾਇਬ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ.