01 05 ਦਾ
"ਬਿੱਲੀਆ"
"ਬਿੱਲੀਆਂ" ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਯਾਤਰਾ ਫੋਟੋ © 2008, ਜੀ ਕ੍ਰੀਏਟਿਵ ਨੇ ਫਿਸ਼ਰ ਥਿਏਟਰ ਨੂੰ ਨਿਮਰਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਬਿੱਲੀਆਂ ਨੂੰ 1 9 81 ਵਿਚ ਲੰਡਨ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਦੇ ਨਵੀਨਤਾਪੂਰਨ ਪਹਿਲੂ ਨੇ ਇਹ ਨਿਰੰਤਰ ਅਪਨਾਇਆ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਂਡਰੂ ਲੋਇਡ ਵੈਬਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਯਾਦਗਾਰੀ ਹੈ," ਇਹ ਗਿਲਿਅਨ ਲੀਨ ਦੁਆਰਾ ਬਿਜਲਈ ਕੋਰੌਗ੍ਰਾਫੀ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਅਲਗ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪੂਰਾ ਕਾਸਟ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰਵੱਈਆਂ ਨੂੰ ਮੰਨਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲਿਅਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਤੱਤ ਦੁਆਰਾ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿਚ ਲਿਅਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਭਰਮ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ ਹੈ.
ਬਿੱਲੀਆ ਸੱਚਮੁੱਚ ਟੀਨ ਇਲੀਓਟ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਆਧਾਰ ਤੇ ਵਿਲੀਨਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ: ਪੁਰਾਣੀ ਪੋਸਮ ਦੀ ਪੁਸਤਕ ਪ੍ਰੈਕਟਿਕਲ ਕੈਟਸ . ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਵਿਜੀਤਾ ਸਿਰਫ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਹਨ ਇਸ ਨਾਲ ਕਈ ਵਾਰ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਸਾਰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ.
02 05 ਦਾ
ਸੰਖੇਪ
"ਬਿੱਲੀਆ" ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦੌਰੇ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਜ਼ਬਾਏਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ Anastasia Lange. ਫੋਟੋ © 2008, ਜੀ ਕ੍ਰੀਏਟਿਵ, ਫਿਸ਼ਰ ਥਿਏਟਰ ਦੇ ਨਿਮਰਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜੰਕ ਯੌਰਡ 'ਤੇ ਖੁਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਜੈਲਿਕ ਬਿੱਲੀਆਂ ਸਾਲਾਨਾ ਜਸ਼ਨ ਲਈ ਇਕਜੁਟ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ: ਜੇਲਿਕਲ ਬੱਲ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਿੱਲੀਆਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ (ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੌਥੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਤੋੜਦੇ ਹਨ) ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਕੀ ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੇ ਜੇਲਿਕ ਦੀ ਨਸਲ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ
ਜੈਲਿਕ ਬਿੱਲੀਆਂ
ਜਿਉਂ ਜਿਉਂ ਇਹ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ, ਜੈਲੀਕਲੀ ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੇ ਤਿੰਨ ਨਾਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪਹਿਲਾ ਨਾਂ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਇਨਸਾਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਦੂਜੇ ਨਾਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੋਰ ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੀਸਰੇ ਨੂੰ ਗੁਪਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਹਰ ਇੱਕ ਬਿੱਲੀ ਇਸਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ (ਕਾਲ) ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਨ 'ਤੇ ਖਰਚਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਇੰਨੀ ਅਕਸਰ ਮਨਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਿਉਂ ਲੱਗਦੇ ਹਨ.
ਹੈਵੀਜ਼ੇਡ ਪਰਤ ਦਾ ਸਫ਼ਰ
ਬਿੱਟ ਆਪਣੇ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਬਜ਼ੁਰਗ, ਪੁਰਾਣੀ ਬਿਵਸਥਾ ਸਾਰ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਕਿ ਗੇਂਦ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕੇ. ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਾਣਾ ਬਿਵਸਥਾ ਸਾਰ ਇਹ ਚੁਣੇਗਾ ਕਿ ਦੁਬਾਰਾ ਜਨਮ ਲੈਣ ਲਈ ਕਿਹੜਾ ਬਿੱਲੀ ਉਤਰ ਜਾਵੇਗਾ ਜਾਂ ਹੈਵੀਸਾਈਡ ਪਰਤ ਦਾ ਸਫ਼ਰ. ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਫਰੇਮਵਰਕ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਇਕੱਠੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਜੈਨੀਯੋਡੌਟਸ, ਪੁਰਾਣੀ ਗ੍ਰਿੰਬੀ ਕੈਟ ਸਮੇਤ ਆਡੀਸ਼ਨਜ਼ (ਜਾਂ ਵਿਜੇਟੇ) ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਕੀ ਹੈ? ਰਮ ਤੁਮ ਟਗਰ, ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਲੋਥਾਰੀਓ; ਬਸਟੋਫਰ ਜੋਨਸ, ਉੱਚ ਸਮਾਜ ਦੀ ਇੱਕ ਫੈਟ ਬੀਟ; ਅਸਪਾਰਗਸ ("ਗੁਸ"), ਹੈ-ਬਣੇ ਥੀਏਟਰ ਕੈਟ; ਅਤੇ ਸਕਾਈਮਬਲਸ਼ੈਂਕਸ, ਰੇਲਵੇ ਕੈਟ
ਗ੍ਰੀਜ਼ਬਾਏਲਾ, ਗੀਮੈਮਰ ਕੈਟ
ਰਾਤ ਨੂੰ ਗਰੀਜ਼ਬਾਏਲਾ (ਉਰਫ ਦਿ ਗੈਮਮੈਮ ਕੈਟ) ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀਆਂ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਰਾਤ ਦਾ ਸੌੜਾ "ਬਿੱਲੀ" ਦੂਜੀਆਂ ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਬਿਵਸਥਾ ਸਾਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਵਾਹੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਲੇਕਿਨ ਪੁਰਾਣੀ ਸਾਰਾਂਸ਼ਨੀ ਇੱਕ ਪਲ ਨੂੰ ਗਵਾਹੀ ਦੇਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗਰੀਜ਼ਬਾਏਲਾ ਨੇ ਜਿਆਦਾ ਖ਼ੁਸ਼ੀਆਂ ( ਯਾਦਾਂ ) ਬਾਰੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ.
ਮੈਕਵਿਟੀ: ਐਨਕੰਨੀਵਾਦੀ
ਇਕ ਹੋਰ ਬਿੱਲੀ ਜੋ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ਤੇ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ ਮੈਕਵਿਟੀ, ਇਕ ਭਿਆਨਕ, ਦੁਸ਼ਟ ਬਿੱਲੀ ਹੈ ਜੋ ਗੁੱਸੇ 'ਤੇ ਬੁਲਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਿਹਾ. ਆਪਣੇ ਦੋ ਭੇਡਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ, ਉਹ ਪੁਰਾਣੀ ਸਾਰ ਦੀ ਦੂਜੀ ਪੱਤ੍ਰੀ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੁਰਾਣੇ ਬਿਵਸਥਾ ਸਾਰ ਨੂੰ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਗਰੁੱਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਲੱਭਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੀਆਂ ਮਰਦ ਬਿੱਲੀਆਂ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਖੁਦ ਆਪ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਜ਼ਿਆਦ ਖਿਸਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਐਮਰਜੈਂਸੀ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੁਰਾਣੀ ਬਿਵਸਥਾ ਸਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਲਾਪਤਾ ਹੈ. ਪੜਾਅ ਦਾਖਲ ਕਰੋ ਜਾਗੀ ਮਿਸਟਰ ਮਿਸਟਰੋਫਫੇਲੀਜ਼, ਕੰਜੁਰਿੰਗ ਬਿੱਟ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਜਾਦੂ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ.
ਸਿੱਟਾ
ਇਹ ਹੁਣ ਪੁਰਾਣੇ ਬਿਵਸਥਾ ਸਾਰ ਲਈ ਆਪਣਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਗਰੀਜ਼ਬਾਲਾ ਇੱਕ ਵਾਰ ਹੋਰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਬਿੱਲੀਆਂ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਲਈ ਜਰਨੀ ਟੂ ਹੈਵਿਸਾਈਡ ਪਰਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਖ਼ੀਰਲੇ ਬਿਵਸਥਾ ਸਾਰ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ "ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੇ ਐਡਰੈਸਿੰਗ" ਨਾਲ ਬਾਲ ਦੇ ਅਖੀਰ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
03 ਦੇ 05
2010 ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਯਾਤਰਾ
"ਬਿੱਲੀਆਂ" ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਯਾਤਰਾ ਫੋਟੋ © 2008, ਜੀ ਕ੍ਰੀਏਟਿਵ, ਫਿਸ਼ਰ ਥਿਏਟਰ ਦੇ ਨਿਮਰਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੇ 2010 ਦੀ ਕੌਮੀ ਟੂਰ, ਮੂਲ ਟੋਨੀ-ਅਵਾਰਡ-ਜੇਤੂ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼, ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ, ਸੈੱਟ ਅਤੇ ਪੁਸ਼ਾਕ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਨੁਕਸ ਲੱਭਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ, ਰਿਚਰਡ ਸਟਾਫੋਰਡ, ਟੂਰ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ / ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫਰ ਨੂੰ ਵੀ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਸੈੱਟ ਅਤੇ ਦੂਸ਼ਣਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਟੌਨੀ-ਅਵਾਰਡ ਜੇਤੂ ਡਿਜਾਇਨਰ ਜੋਹਨ ਨੈਪੀਅਰ ਦੇ ਮੂਲ ਡਿਜਾਈਨਸ ਤੋਂ ਪੁਨਰ ਛਾਪੇ ਗਏ ਸਨ.
ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਵੱਡੇ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਾਮੇ ਲਈ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਖਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਈ ਵਾਰ ਧਿਆਨ ਭੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ TS Eliot ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਔਖੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸੁੰਦਰ ਸੰਗੀਤ, ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇਖਦੇ ਹਨ.
04 05 ਦਾ
ਕਾਸਟ
ਐਡਮ ਸਟੀਨਰ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਫਿਸ਼ਰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਨਿਮਰਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ 2010 ਦੇ ਦੌਰੇ ਦਾ ਸੱਚਾ ਤਾਰਾ ਕਾਸਟਿਂਗ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਾ ਕੇਵਲ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਿਆ ਜੋ ਗਾਇਤ ਅਤੇ ਨਾਚ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਜੋ ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਵਿਹਾਰਕਤਾ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਰਾਹੀਂ ਢਿੱਲੀ, ਫੈਲਣ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਨੂੰ ਉਤਸਾਹ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਲੱਸਤਰ ਸਿਰਫ਼ ਅਭੂਤਪੂਰਵ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਕਾਸਟ ਮੈਂਬਰ ਨੂੰ ਹਰ ਸੀਨ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਮਿਸ਼ੀਗਨ ਤੋਂ ਸਟੈਂਡਅਪ
ਪਲੱਸਤਰ ਦੇ ਦੋ ਸਦਮੇ ਮਿਸ਼ੀਗਨ ਨਿਵਾਸੀ ਐਨਾਸਤਾਸੀਆ ਲੈਂਜ ਅਤੇ ਐਡਮ ਸੈਨੀਨਰ ਹਨ.
ਲੈਂਜ ਨੇ ਗਾਜ਼ੀਬਾਏਲਾ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ-ਸਟੌਪਿੰਗ ਮੈਮੋਰੀਆਂ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਲੇਂਜ ਸੈਂਟਸਟਰ ਬੂਲਵਰਡ ਵਿਚ ਗਲੋਰੀਆ ਸਵਾਨਸਨ ਵਰਗੇ ਦਿੱਸਣ ਲਈ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ , ਪਰ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਕਿਵੇਂ ਹੈ ਗਲੇਮਰ ਕੈਟ. ਸ਼ੋਅ ਦੌਰਾਨ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਣੇ ਦੇ ਸਨਿੱਪਟ ਗਾਉਣ ਵੇਲੇ ਉਹ ਮੌਜ਼ੂਦ ਸਨ, ਲੇੈਂਜ ਦੀ ਫਾਈਨਲ, ਮੈਮੋਰੀਜ਼ ਦੀ ਫੇਫੜੇ-ਘੋਲਣ ਵਾਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਜਬਾੜੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ.
ਐਡਮ ਸਟੈਨਰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੈਟ੍ਰੋਇਟ ਤੋਂ ਹੈ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਮਿਸ਼ੀਗਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਰਮ ਤੁਮ ਟੱਗਰ ਦੇ ਭਾਣੇ, ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਬਿੱਲੀ ਲੋਥਾਰੀਓ, ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਿਆ. ਉਹ ਟਾਮ ਕਰੀ ਨੂੰ ਫ੍ਰਾਂਸੀਸੀ ਐਨ ਫੁਰਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਾਕੀ ਹੌਰਰ ਪਿਕਚਰ ਸ਼ੋਅ , ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਨੇ ਕੋਨਾਰਡ ਤੋਂ ਬਾਈ, ਬਾਈ ਬਰਡੀ ਨੂੰ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ . ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਉਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹੀ ਸਨ
ਗੁਸ ਥੀਏਟਰ ਕੈਟ
ਨੇਥਨ ਮੋਰਗਨ ਪੁਰਾਣੇ, ਪਾਲਿਸੀ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਅਸਪਾਰਗਸ ("ਗੁਸ") ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮਰ ਦੇ ਟਿਗਰਗਰਵ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਹਾਨ ਸੀ. ਉਸ ਨੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਵਾਲੇ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਅਭਿਆਗਤ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ - ਬਿਰਧ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਪੱਲਾ ਭੁੰਨਾ - ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਟਾਈਗਰਗਰਵਾਲ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ "ਗੁਸ" ਦੇ ਨਵੇਂ ਵਰਜਨ ਲਈ. ਉਸ ਦੀ ਗਾਉਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਜ਼ਬੂਤ ਅਤੇ ਅਮੀਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਕਿਰਦਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ.
05 05 ਦਾ
ਸੈੱਟ, ਸਪੈਸ਼ਲ ਇਫੈਕਟਸ, ਸਾਊਂਡ, ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ
"ਬਿੱਲੀਆਂ" ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਯਾਤਰਾ ਫੋਟੋ © 2008, ਜੀ ਕ੍ਰੀਏਟਿਵ, ਫਿਸ਼ਰ ਥਿਏਟਰ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਸਾਰਾ ਸ਼ੋਅ ਇਕ-ਸੈੱਟ ਜੰਕਿਆਾਰਡ ਵਿਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਰੱਦੀ ਦੀ ਖੋਪੜੀ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਫਿੱਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਿੱਲੀਆਂ ਦੇ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ ਅਤੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਛੱਡੇ-ਛਿੜਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ.
ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ
ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭੁਲੇਖੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਟਾਇਰ ਜੋ ਕਿ ਗਰੀਜ਼ਬਾਏਲਾ ਤੋਂ ਹੈਵੀਸਾਈਡ ਨੂੰ "ਇੰਪਰੋਲ" ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧੂੰਏ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਆਤਮਿਕ ਉਤਰਨ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਤੂਫ਼ਾਨ ਦਾ ਅਗਵਾ ਜਿਹਾ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਕੋਹਰੇ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕੀਤਾ.
ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫ਼ੀ
ਗਰੋਲਾਟਾਈਗਰਜ਼ ਦੀ ਆਖਰੀ ਸਟੈਂਡ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਸੀਮਿਤ ਸੀਮਾਂ ਨੂੰ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਸਟ ਦੇ ਨਿੱਕੇ ਆਕਾਰ ਨੂੰ.
ਆਵਾਜ਼
ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਸਨ ਜਦੋਂ ਗਾਣਿਆਂ ਦੇ ਉੱਚ ਨੋਟਸ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਵੱਜਦੇ ਸਨ. ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਅਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਜਾਂ ਉੱਚ "ਬਿੱਲੀ" ਦੀ ਫੀਚ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀ. ਟੀ.ਏ. Eliot ਕਵਿਤਾ ਸੁਣਨਾ ਵੀ ਔਖਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ੋਅ ਲਈ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਕਿਤਾਬ ਦੋਵਾਂ ਗਾਣੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ. ਇਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੁਰਾਈ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਲੰਘਣ ਦੀ ਵੀ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਈ ਹੈ
ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ
ਜਦੋਂ ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ ਹੋਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਬਿੱਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ ਹੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ' ਤੇ ਹੀ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਕਾਸਟ ਮੈਂਬਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਦੇ ਨਾਲ ਡਾਂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਕਲਿਆ - ਰਮ ਤੁਮ ਟੁੱਗਰ - ਪਲ ਅਜੀਬ ਸੀ. ਸਪੇਸ਼ਲ ਪਰਭਾਵ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੁੰਮਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਚਮਕਦਾਰ ਸਟ੍ਰੀਮਰਜ਼ ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਲਈ ਸਿਰਫ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਹਿੱਸਾ ਸਨ.