ਪਿੱਛੇ-ਨੂੰ-ਦਰਸ਼ਨੀ ਕਿਊਰੇਟਰ ਅਤੇ ਕਾਨਸਰਵਰਾਂ ਤੋਂ ਤੱਥ
ਦਾਨ ਭੂਰਾ ਲੇਖਕ ਦਾ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਕੋਡ ਐਂਡ ਏਂਜਲਸ ਐਂਡ ਡੈਮੇਂਸ ਨੇ ਇਕ ਅਜਾਇਬ-ਘਰ ਦੇ ਪਿੱਛੇ-ਪਿੱਛੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਸਾਡੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਵਾਲੀ ਕਿਸਮਤ ਬਣਾਈ ਹੈ. ਵਿਜ਼ਟਰਾਂ ਲਈ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਾਇਓਟਰਾਂ ਅਤੇ ਕਾਨਸਰਵਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖੇ ਹੋਏ ਗਿਆਨ ਬਾਰੇ ਰਹੱਸਮਈ ਚੀਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸਵੇਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਜਨਤਾ ਲਈ ਬੰਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿਚ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਲਾਭਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ.
ਇੱਥੇ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਕਰਿਆਟਰ, ਸਿੱਖਿਅਕ ਅਤੇ ਗੈਲਰੀ ਗਾਰਡ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਨਤਾ ਅਕਸਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.
ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਧਮਾਕੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗਾ.
- ਫਲੈਸ਼ਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀਆਂ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਇਹ ਲੋਕ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਦੱਸ ਰਹੇ ਹਨ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਫਲੈਸ਼ ਫੋਟੋਗਰਾਫੀ ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਤੰਗ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ਟਰ ਅਨੁਭਵ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ. ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਜੇਕਰ ਉੱਥੇ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਸੀ ਤਾਂ ਉਹ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਕੈਮਰਾ ਫਲੈਸ਼ ਨੂੰ ਨਾ ਵਰਤਣ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕੋਝਾ ਸੀ. ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਕਰੇਗਾ. ਪਰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾ ਲਈ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਹੈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ, ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਫਲੈਸ਼ ਵਰਤੋ ਨਾ ਕਰੋ.
- ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਕਮਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਲਾ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਕੰਮ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਕੋਈ ਕਲਾ ਦਾ ਜਾਅਲੀ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਖਰੀਦਦਾ. ਮੁੱਖ ਖ਼ਰੀਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਾਇਰੋਰਾਂ, ਵਿਦਵਾਨਾਂ, ਮਾਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਰੱਖਿਆਕਰਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਖਤ ਜਾਂਚ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰ ਅਜਾਇਬ ਦੇ ਬੋਰਡ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਬਤ ਹੋਣ ਅਤੇ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਸਾਰੇ ਸਬੂਤ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁਣਗੇ, ਫਿਰ ਵੀ, ਕਲਾ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲਾ ਆਮ ਤੌਰ' ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਅਤੇ ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮਾਹਰਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. (ਉਹ ਡੂੰਘੇ ਜੇਬ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਲੈਕਟਰਾਂ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੋਰਾਂ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਗੇ ਜੋ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.) ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਫਾਈਲਾਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਖਿਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਝਟਕਾਉਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਨ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਦੀ ਇਕ ਨਵੀਂ ਟੁਕੜਾ ਕਿਸੇ ਕੰਮ ਜਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗੀ. ਹੋਰ ਵਾਰ, ਫਾਰਵਰਡ ਫੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਟੁਕੜਾ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਜਾਅਲੀ ਵਜੋਂ ਖੋਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਝਲਕ ਤੋਂ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜਿਹੇ ਹਾਲਾਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਕਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਟ ਕਲੌਇਟਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੇਸ ਹੈ. ਕੁਕਸਾ ਕਲੀਟਰ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਤੇ ਸ਼ੇਰ ਝਰਨੇ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖੋ. ਇਹ "19 ਸਦੀ ਦੀ ਰੋਮੀਸਕੀ ਸ਼ੈਲੀ," ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਅਲੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.
- ਦਾਖਲੇ ਲਈ ਟਿਕਟਾਂ ਕਿਸੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਲਾਗਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ . ਦਾਖਲੇ ਦੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਾਇਕ ਸ੍ਰੋਤ ਹਨ, ਪਰ ਦਾਖਲੇ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ 30% ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਦਾ ਖਰਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਟਾਫ, ਸਫਾਈ, ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ, ਸੁਰੱਖਿਆ, ਗੈਸ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਆਦਿ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਸੇ ਕਰਕੇ ...
- ਤੋਹਫ਼ੇ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਆਮਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਮਾਲੀਆ ਸਰੋਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ . ਇਸ ਲਈ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਮੋਨੇਟ ਮੱਗ ਅਤੇ ਵੈਨ ਗੌਗ ਮੈਟਸ ਖਰੀਦੋ. ਪੈਸਾ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਕਾਰਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.
- ਅਜਾਇਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੀਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਅਕਸਰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਸਤੂਆਂ ਲਈ ਕੰਟੇਨਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਜਾਇਬ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਸਟਾਫ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਫੰਡ ਕਰਨਾ ਹੈ ਬਾਰੇ ਲਗਾਤਾਰ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ, ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਸੰਸਥਾ ਪੈਸੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਰੋਤ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਕਰators ਸ਼ਾਇਦ ਸਿਕੰਦਰੀਆ ਵਿਖੇ ਲਾਇਬਰੇਰੀ ਬਾਰੇ ਸੁਪਨੇ ਲੈ ਰਹੇ ਹੋਣ, ਤਾਂ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਸਟਾਫ ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਹ ਟਵਿੱਟਰ 'ਤੇ ਸਿਲਿਕਾਂ ਵੈਲੀ ਦੇ ਅਰਬਪਤੀਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਅੱਜ ਦੇ ਅਮੀਰਾਂ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ 30-50 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਉੱਤੇ ਭਾਰੀ ਅਸਰ ਹੋਵੇਗਾ.
- ਹਾਂ, ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿਚ 24 ਘੰਟੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਹੈ . ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਸਭਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾ ਚੋਰੀ, ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਆਇਸਾਬੇਲਾ ਸਟੀਵਰਟ ਗਾਰਡਨਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੀ ਭੱਠੀ ਰਾਤ ਵੇਲੇ ਹੋਈ ਸੀ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਿਸੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਨੂੰ ਰਾਤ ਵੇਲੇ ਦੇਰ ਨਾਲ ਤੋੜਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਹਰ ਕੋਈ ਸੁੱਤਾ ਪਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਬੀਮਾ ਕੰਪਨੀਆਂ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰਹਿਣ. ਰਾਤ ਦਾ ਸਟਾਫ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਖਾਸ ਅਭਿਆਸਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰਜ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਰਾਤ ਵੇਲੇ ਕਲਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲ ਦੇਣ ਲਈ ਵਿਲੱਖਣ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਪਲ ਨਾ ਹੋਵੇ ਜਿੱਥੇ ਭੰਡਾਰ ਚੋਰੀ ਲਈ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋਵੇ.
- ਤਕਰੀਬਨ ਹਰ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿਚ ਸਟੋਰੇਜ ਵਿਚ ਕਾਫੀ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ . ਦ ਮੇਟ ਵਰਗੇ ਵੱਡੇ ਅਜਾਇਬ ਗੈਲਰੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਭਰਿਆ ਕਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਿਹ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਣ ਤੇ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਕਿਊਰੇਟਰ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਅਜਾਇਬ-ਘਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ ਲਈ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੂੰ ਵਰਤਣਾ ਹੈ ਕਈ ਵਾਰ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਜਿਹੜਾ ਇੱਕ ਜੁਗਤ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਸਟੋਰੇਜ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਦੇ-ਕਦੇ ਕਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਬੰਦ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਜਾਂ ਸਾਫ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ, ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹੋ ਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇੰਨੀ ਦੇਰ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਅਚਾਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਘੁੰਮਾਉ ਜਾਂ ਸਿਰਫ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਲਈ ਆਵੇ.
- ਕੋਰੀਅਰਾਂ ਨਾਲ ਕਲਾ ਯਾਤਰਾ ਦੇ ਕੰਮ ਲੋਕ ਅਕਸਰ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਲਈ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੰਮ ਕਿਵੇਂ ਭੇਜੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਮੁੱਚਾ ਜਵਾਬ "ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਨਾਲ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦਕਿ ਹਰੇਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ਰਤਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਾਰਗੋ ਸਮਾਨ, ਜਹਾਜ਼ ਰਾਹੀਂ ਜਾਂ ਕੋਰੀਅਰ ਦੀ ਗੋਦ ਵਿੱਚ ਬੈਠੇ ਹੋਣ. ਕੋਈ ਗੱਲ ਨਹੀਂ, ਕਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਮਾਹਿਰਾਂ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਘਰ-ਘਰ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰਸਤਾ ਮੰਨਦੇ ਹਨ.
- ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਅਤੇ ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ . ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਲੈਕਚਰ ਦਿੰਦੇ ਸਮੇਂ ਮਹਿਮਾਨ ਅਕਸਰ ਮੇਰੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਉੱਤਰ ਲਈ ਦਬਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ " ਯੁਨੀਕੋਰਨ ਟੇਪਸਟਰੀਆਂ ਨੂੰ ਬੁਣਨ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗਾ?" ਜਦ ਮੈਂ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਲੋਕ ਅਕਸਰ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਪਸ਼ਟ ਜਵਾਬ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਇਤਿਹਾਸ ਵਜ਼ੀਫ਼ੇ ਇੱਕ ਸਾਵਧਾਨ, ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸੈਂਬਲੀ ਹੈ. ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਅੱਗੇ, ਵਿਦਵਾਨ ਅਕਸਰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਲੜਾਈਆਂ ਜੋ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਗਵਾਚੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਜੋ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਤੇ ਚੋਰੀ ਹੋ ਚੁੱਕੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਜਿਹੜੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਡਿੱਗੀਆਂ. ਕਿਸੇ ਆਬਜੈਕਟ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਪੱਕੇ ਜਵਾਬ ਮਿਥਿਆ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਦਵਾਨ ਲਗਾਤਾਰ ਜਵਾਬਾਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਕਦੇ-ਕਦੇ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੀ ਮਜਬੂਰ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਭੇਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ!